北京去哪家医院看白癜风好 http://www.xftobacco.com/第十二届全国书法篆刻展公示名单共人，入展率为2.04%，两种以上书体同时入展作品中，楷、行、草3种书体的比重相当高。
三种书体入展8人（按首字母拼音排序）
李炯峰：北京、楷、行、草
刘占甫：河南、隶、楷、行
谢海宾：广东、楷、行、草
杨科云：广西、楷、行、草
张洪荣：贵州、楷、行、草
张凯：江苏、楷、行、草
张占*：河北、楷、行、草
朱安刚：江苏、楷、行、草
两种书体入展65人（按首字母拼音排序）
蔡兴洲
黑龙江
行书、草书
曹波明
江西
隶书、行书
曹述林
湖南
隶书、楷书
陈寰
湖南
篆刻、篆书
陈寿昌
湖北
楷书、行书
陈添荣
福建
行书、草书
陈逸
湖北
楷书、草书
陈毅华
湖南
行书、草书
董文科
广东
楷书、行书
成欢
陕西
行书、草书
冯高
湖南
隶书、行书
葛良胜
安徽
楷书、行书
龚斌
四川
隶书、楷书
谷松章
河南
篆刻、篆书
韩勇
湖北
篆刻、篆书
何进国
甘肃
楷书、行书
胡正良
贵州
行书、草书
胡中良
江西
隶书、行书
胡中一
山东
楷书、行书
*厚桦
广东
行书、草书
姜忠明
江苏
行书、草书
颉江泊
甘肃
楷书、行书
寇忠理
江苏
行书、草书
雷俊芝
贵州
隶书、草书
李贵阳
江西
刻字、行书
李锐
山东
隶书、行书
林传生
福建
楷书、行书
刘吉强
四川
篆书、草书
刘立稳
湖南
楷书、行书
刘啸
天津
篆书、隶书
刘宗迪
湖南
行书、草书
潘志骞
宁夏
行书、草书
彭双龙
广东
隶书、草书
彭养育
甘肃
行书、草书
石云端
广西
隶书、行书
苏德永
辽宁
楷书、草书
唐敏文
海南
楷书、行书
田斌
湖南
隶书、楷书
王道国
广东
行书、草书
王青松
山东
隶书、楷书
王庆
江苏
行书、草书
王书峰
四川
楷书、行书
王墉
河北
隶书、草书
王志安
福建
楷书、行书
王志立
河南
行书、草书
夏云
江西
楷书、行书
许义法
福建
楷书、行书
杨勇
湖北
行书、草书
杨忠伟
浙江
行书、草书
应立博
辽宁
行书、草书
张彬华
福建
楷书、行书
张池山
福建
行书、草书
张洪
重庆
刻字、草书
张利安
河南
楷书、草书
张青山
河南
隶书、楷书
张升
甘肃
隶书、草书
郑文师
海南
篆书、草书
周红*
河南
隶书、楷书
周少剑
湖南
楷书、行书
周鑫
安徽
行书、草书
周易
江苏
楷书、行书
朱国振
福建
楷书、行书
朱杰
湖南
行书、草书
朱睿
重庆
行书、草书
祝晓亮
河北
篆刻、楷书
以两种、三种书体入展的作者数量排行（按省份排列）
湖南9人
福建7人
河南6人
江苏6人
广东5人
甘肃4人
湖北4人
江西4人
贵州3人
河北3人山东3人四川3人
安徽2人广西2人海南2人辽宁2人重庆2人
北京1人黑龙江1人宁夏1人陕西1人天津1人浙江1人
第十二届全国展共收到来自32个省、直辖市、自治区的件投稿作品，其中行书件，草书件，楷书件，隶书件，篆书件，篆刻件，刻字件。
经过评委会严格评审，共评出入展作品件，其中行书件，草书件，楷书件，隶书件，篆书92件，篆刻85件，刻字35件。江苏、山东、河南、湖南（并列）入展作品总数位列全国前三名
第十二届全国书法篆刻展各省作品入展数量排行榜
1、江苏人2、山东95人3、河南82人3、湖南82人4、广东77人5、浙江74人6、河北55人7、湖北49人8、安徽45人9、福建41人10、辽宁40人11、四川36人12、江西32人13、贵州29人14、重庆27人15、陕西26人15、甘肃26人16、北京25人17、山西23人18、广西17人18、上海17人19、黑龙江13人20、天津11人21、吉林8人21、云南8人22、内蒙7人22、海南7人22、宁夏7人23、青海3人23、新疆3人
以上名单如有遗漏、请联系小编：
某些作品细节上的几点建议：
一、作品的三个视点
很多人准备国展作品，花了很多心思。其实，准备作品是有诀窍的。实地看过评审的人就会发现：首先是很多作品打包成卷，然后一张一张的由工作人员掀开，那么这里面的窍门是什么呢?因为作品都很长(大)，所以评委坐在那里的时候，他的视点一般会集中到：
1、作品的中间部分。有时候上面的作品会压住你的作品上面看不到。有时候也不全打开。况且，即使作品挂起来的时候，评委们也很少抬起头来看最上面。
2、落款和下部。这是距离评委最近的部分，他的视点会落在这里。
3、右上角头几个字。如果作品完全打开了，评委会习惯性的按照书写的顺序从左上角看一下。
因此，准备作品的时候，最好把这三个视点部分处理好。
二、作品背面的环节
作品背面不就是按照征稿启事的要求，写上自己的姓名和通讯地址吗?是的。但是你不知道，在评选过程中有多大的效用？据我观察，很多评委在评选的时候，经常会
六、个性的把握
很多人一直疑惑，创作国展作品应该怎么把握个性的问题。举两个例子：某权威人士和我说过——国展作品，个性太张扬的进不去，要写的中庸!啥意思?太张扬总有人喜欢有人反对，所以别冒这个险。所以，每当评奖结果出来以后，评委们自己都奇怪：这么会是这样一个结果呢?连他们自己都迷糊!
九届国展一位一等奖作者接受一个作者询问的时候有这样一个对话：
作者：你平时的创作和国展获奖作品比较，获奖作品写得很简单，为啥?
获奖作者：国展作品不要弄得太复杂，评委们看不懂！
是的，弄得太高级，评委们真的看不懂！千万不要以为评委们是专家，其实，他们往往还不如你呢。不信?这些评委是骡子是马拉出来遛遛大家就知道了---当然，他们当中绝大多数人是不敢出来当众人面遛的。还有，国展评选本身就是一个大众活动，不是高端的评选也不是学术性很强的研究，这是一个全民参与的书法海选活动，因此通俗的、漂亮的、适合大众口味的东西永远是主流。
七、师承很重要
中国就是一个讲究师承的国家，因此你有没有师承对你的一生很重要。这个，我们可以从同学会、*坛中都能看出来。
书法，既然作为这个时代的一个职业乃至升官发财的工具，师承是相当重要的。关于这一点，我们可以从无数次大展中的获奖名单看出来。关于这一点，我们可以从平时的一些书法活动、雅集以及一些蛛丝马迹中发现。
所以，奉劝大家有机会的话，还是钻窟窿盗洞的通过各种关系拜几个好的老师。老师，我想应该是有实权、评委、书协领导，总而言之就是“说你行，你就行，不行也行”的人。
八、多交朋友
现在，年轻人起来的很快，所以，作为一个书法家，尤其是具有社会属性的书法家，一定要眼睛放宽，多交朋友。除了老师级、评委级的，还要注意当代中青年那些最厉害。这些人没准过两年就是评委了。所以，有一天你的铁哥们都成了评委，哈哈，你的作品往展厅一挂，我靠，那时候你心里啥感觉?真的希望，当代书坛在未来得几年内，形成一个很大的关系圈，大家都是朋友，那时候才是当代书坛真正和谐的时候。期待着....
写得好，还要学会做人好，这才是硬道理!
九、视觉冲击力的问题
应该明白，展览的作品和在书斋里面创作的雅玩的作品不是一回事。为啥?因为展览作品是有很大的展厅环境作为支撑的。所以，展厅里面的作品必须要考虑视觉冲击力。
很多书法家创作展览作品总是把平时习惯的手法用进去，其实这是一个误区!
比如，你的字很小，那么在评审的时候通篇看去，除了章法没有别的。所以在初评的时候，评委稍微一疏忽你就没命了。
再如，你的字笔法细腻，细节非常好。可是在评选的时候，最多3秒钟的机会，不是所有评委都有时间和心思看到了你的细节和精致。
所以，把字写大、章法新奇、某些字的组合、夸张、变形是很有必要的。这一点，大家看看屡次国展作品集中获奖的作品，看看他们的作品尺寸、字的大小以及那种冲击力就知道了。
最后我要说，书法展不是衡量书法好与坏的地方，下多大功夫，在那里可能什么都不是，写的再糟在那里也可能扬名四海。总而言之，书法展不是展示书法水平的地方，说白了，是展示谁会钻营的地方，是能否用书法外的功夫在书法界扬名立万的地方。
所以说，首先学会专营，至于字写的好不好还重要吗？你下那么大功夫想出名，你傻呀！
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