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阿皮亚大道上的罗马广场的开始
伊特莱特诺曼底风景
乔治·英尼斯的彩虹梦境
经历印象主义外光与丰富的色彩风浪后的欧美绘画，进入的是古典与印象相结合的阶段，俄罗斯巡回画派的一些画家如此，美国的英尼斯（乔治·英尼斯GeorgeInness(.5.1-.8.3）19世纪美国著名风景画家）也是这样，俄国的画者多图西伯利亚的森林景致，而美国的画者，以美洲的原野与林间，作为自己的主要表现对象，是他们现实生活的一个场景所在。
不是每个生活在当地的人能够感悟大自然的美，必须是有心者，我们元散曲里说的“青山看我，我看青山。”揭示的是这种有心，因为万物皆有情，没有执着的爱就没有感应，画者必须与大自然亲昵，必须深入其中，感受一草一木，一山一水，纵是回到古风时代却没有离开户外，这是十九世纪风景有所成就的所在。
绘画的技术经历前代的积累，为后来者提供了方面。英尼斯的作品又回到宁静，悠远的古风时代，只是他的绘画境界里，同样有空气，阳光，还有彩虹，不仅仅是固有色的元素存在，环境色的成份也大量的增加，雾气，尤其是早晚，也就是朝雾与晚霞的景致，画得如诗如醉的，还有原野雨后的湿润，借助彩虹的意象，把他的美景镀上一层梦境。他的许多作品有一点迷蒙，这种不清晰确实是艺术的一种表达方式，写诗有朦胧诗，绘画有朦胧画，也是正常的。
英尼斯的画受到康斯太勃尔的影响，相比他俩的作品还真的有某种神似，荒原上总会点缀一些佳人，农夫，牛羊，如东方的桃花源，但英尼斯的作品在色彩上更为丰富而迷幻。印象主义在色彩丰富性与户外景致的光感上只能是开路者，但他们的笔触过于粗野，迷狂，混乱，于是有回归古风者回避这种过分，重回宁静与优美，但户外光感，与微妙丰富的色彩却被后来的高明者很好的吸收。
每一幅杰出的风景作品皆是一首诗章，它带给我们宁静与放松，让我们尘心顿息，唤起一种生命的感觉，我们只要静观一幅美妙的作品，沉入其中，智慧的灵*会悄悄地唤醒，我观故我在---
（文：雷家林）
十月景色October
清晨的卡茨基尔山谷又名红橡树
哈肯萨克草原日落景色
冬天的早晨蒙特克莱尔
暮光之城景色Twilight
附文章：
田园牧歌—说康斯泰勃尔的风景画
与透纳以海景为主打的画作相反，康氏更多的是绘制田园的风光，而且画得有声有色，与俄罗斯的巡回画派有接近的风格，当然还不是完全敦朴的田园风光，有某种贵族的色彩，地主的庄园，教堂景致的展现，优美的丘陵，麦田，磨坊，村庄。
陶潜的隐逸诗歌风格的影响对于中国的山水画（在西方称风景画）是相当的持久，是一个不老的主题，实际上西方的一些贵族们身在都市同样是向往田园，向往回归乡土，按今天的说法是返回原生态的境界里去。英国的诗歌里同样有田园的歌声在吟唱，同样会影响他们的画师，所有的画不完全是再现了农村的世界，而是有所安排，表达一个特别的想法，在画面上会重新的组织，让画面平衡，完美，充满韵律，唯美的意味十分的明显，而且也合于收藏者的贵族们的欢喜。
康氏的绘画景致看起来太平常不过了，也没有过分奇特的大山，险峻的峰岭，不过是平常的丘陵，或者一望无极的田野，但是他的画充满的是生机与活力，气象恢宏，境界广阔，有的作品刻意让观者留意的就是远景，有一种唤起悠然的思绪意味。西方的田园与东方的田园其实没有太多的区别，不过是地域的不同罢了，牛羊下来，草堆布满，小路曲折，潺潺水流，还有农夫，村子，所有的意象组织成一个牧歌式的场景，不仅感动当时的英国人，连我们今天的人，活在现代社会的国人，观斯图也，一番的心旷神怡，悠然放松，时光会倒流，千古的中原农村其实只要远离中心的区域，仍然是小国寡民的农桑社会，仍然是牛羊下来，草堆布满，小路曲折，潺潺流水。
画种不同，人种不同，心理相通相近却是太正常不过了，西式的陶潜思想在康氏的作品中得到散发与张扬，寂静的山野，清新的原田，碧蓝的天空，悠悠的白云，从康氏的画面呈现，我们的眼触到这些景象，心灵自然会陶染一番，尘滓会洗涤一遍，自然的景致是十分超然的媒介，没有阶级的分别，亦没有地域的分别，泛的色彩浓郁，所有人获得欣赏的愉悦，而且没有时间的限制，过去今天未来，仍然让众人欢喜，仍然在呼唤我们的心灵--归去来！
请
