在墨西哥197万平方千米的辽阔国土上，到处都生长着千姿百态的带剌肉质植物仙人掌。无论是在崇山峻岭、公园、路边，还是房前屋后，随处都能看到一株株、一排排、一片片仙人掌丰腴的身姿。它们有的圆如绣球，有的状如立柱，有的形似一个个重叠起来的椭圆形绿色“大饼”；有的盛开着鲜艳的花朵，有的终身披着紫色的外衣；有的大为锅盖，有的小似笋牙……全世界共有仙人掌类植物2000多种，而墨西哥就有1000多种，其中200多种为墨西哥特有。
霸王与虞姬的关系正契合了蝶衣对他与小楼的关系的期待，这种在现实生活中难以实现的爱在戏剧中实现了，所以蝶衣用近乎迷恋的态度对待这场戏。他希望小楼能一辈子陪他演戏，“说好了一辈子，少一年、一天、一个时辰，都不是一辈子。”蝶衣的自我已经成为一个虚壳，他将所有的精神寄托放在一个戏剧化的想象中，“虞姬”这个角色是蝶衣的精神世界，甚至可以说是他的生命，所以当小四扮演的虞姬在等着霸王上场时，蝶衣亲手将行头给小楼带上，这不是他放弃了一个上场的机会，而是真正的“霸王别姬”，放弃了他的精神寄托。蝶衣既然完完全全把自己当做了虞姬――一个历史人物，那么他的人生中就剩了两样――一出能支撑他完成自我幻想的戏剧，一个能爱着他的西楚霸王。一出京剧，一个段小楼，蝶衣一生除这两样外别无所求，只有高度的艺术化的人物形象才能有高度凝练的精神诉求。而在电影中，程凯歌显然将这种艺术化做到了极致，蝶衣随着虞姬自刎，做到了真正的“从一而终”。 三、“入境与出境”：生命中的依赖与反叛
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